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丁一卯二 斗榫合缝
2019-12-01 14:29:32   来源:admin   

——青年艺术家李仁举访谈

如今,无论是城市的高层建筑还是家庭的桌椅,钢筋、钉子和其他部件都是使它们稳定耐用所不可或缺的。那么,在古代,当这些部件没有出现或不能大规模应用时,充满劳动智慧的工匠如何固定木建筑结构,如檩条、支架、椽子和观察板?说到这里,我们必须提到“榫卯连接”。

榫卯连接是指将凹凸部分结合在两个部件上的连接方法。凸部称为榫,凹部称为榫眼。楔形榫、燕尾榫、肩榫...简单的切割、错位、闭塞、连接,源自不断变化的固定方式。如今,已经有1500多年历史的应县木塔、天坛祈年殿、孔宣寺等木质榫卯结构仍然吸引着榫卯爱好者的注意。年轻艺术家李仁举就是其中之一。

李仁举,白族,1989年出生于云南大理霍山。他很小的时候就对绘画很感兴趣。2003年,14岁的李仁举进入大理下关第三中学美术班,从个人自学转向更专业的系统学习。2007年,李仁举被南昌大学艺术设计学院美术系录取。毕业后,他成为一名专业画家,现在是中国美术家协会的成员。

李仁举的近照

李仁举的油画注重风景,喜欢不同的建筑类型。他的作品如《游记》、《山中孤塔》、《红粘土残雪》和《山河记忆》等被许多美术馆收藏。景观符号的轻松重组使人们不仅能在他的绘画中看到对历史遗迹的“怀旧”,还能看到“上山远眺”,具有自由轻松的气势,充满诗意和画意。这些作品也为后来的创作奠定了坚实的基础。

从2016年开始,李仁举开始创作系列《中国形象》。这一系列油画集中在庭院的某些部分,如长廊、亭台楼阁、栏杆、石碑等。在中国园林中,用抽象的绘画技巧解构古建筑和传统木榫卯框架结构的建筑空间。

“白族的飞檐和拱顶,五分之四的天井...这些是我生活空间的记忆痕迹。”李仁举解释了他的创作机会。在这样的环境中长大,李仁举从国家的角度看待建筑。随着他沿着艺术的道路越走越远,他对熟悉的环境也有了更多的想法。

传统的榫卯结构给人一种严谨而方形的外观,这就是为什么用“丁茅毅儿”和“斗榫接头”来形容工匠高超的技艺和他手中的作品一点也不差。《中国形象》系列将榫卯结构置于当前环境中,对其进行了新的诠释。李仁举认为,木榫卯框架结构的古建筑,以及建筑空间中呈现的技术、艺术、情感和生活,交织着简单、厚重、鲜明的空间秩序,也传达着浓厚的历史文化感。古建筑保持着过去和现在的联系。“中国形象”准确地表达了历史记忆和个人精神的痕迹,即回顾“未来之路”。

油画《中国形象》组图之一

南昌大学教授、伏羲省美术家协会副主席罗坚指出,“中国形象”以中国画中的“平原”为视角,引导观众领略中国传统文化的精髓,具有“延续与融合”和“中国风格”的完整性的利益。这幅画以老照片的色调渲染,斑驳的效果是虚拟的,黑色的结构是真实的,和谐地增加了有趣的对比。"

给予会有回报。目前,“中国形象”系列已完成的七件作品中有两件入选2019年国家青年艺术家滚动资助艺术基金。对此,李仁举表示感谢。“这不仅提供了项目实践过程中所需的资金,也给了我在艺术创作高峰期的极大信心。在项目的实践中,我对自己有了更深的理解和分析。”同时,他认为当代艺术家尚扬先生在油画创作中的艺术思想和实践给了他一个曾经处于困惑阶段的新方向,他开始探索从传统画家向当代画家转变的实践,这有利于拓宽表达方向。

回到日常创作,这位刚刚到达并变成男人的年轻艺术家有自己的节奏。与许多倾向于不时寻求外部环境变化来激发灵感的前辈相比,李仁举直言不讳地说,“我不喜欢感觉、情绪和身体状况波动很大的情况,这在别人看来可能很无聊,但我喜欢稳定、有序、循序渐进的状态。”从这个角度来看,丁艺谋和窦房结不仅可以用来描述他的创作对象,也是他创作道路的生动写照。

当被问及未来计划时,李仁举说,“继续创造“中国形象”,并试图找到一种更合理的视觉形式来表达对社会生活和文化问题的关注。”对于申请艺术基金项目的年轻艺术家,他建议他们在项目选择中应把文化意识和文化自信作为自己的责任,深入现实生活,从当代人的角度思考,实践创作。

(Guangming.com记者孙晓采访)

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